В ролях: Георгий Бурков (...Чупрун), Петр Вельяминов (...речник Петя), Муза Крепкогорская (...Надежка), Татьяна Пельтцер (...бабка Агапа), Галина Польских (...Лариса), Иван Рыжов (...дед Лопата), Евгений Шутов (...участковый), Мария Скворцова (...Федоровна), Борис Токарев (II) (...Васильев), Эда Урусова (...соседка), Татьяна Ухарова (...эпизод), Любовь Калюжная (...эпизод), Виктор Филиппов (...сосед), Андрей Комаров (...Витька), Нелли Волшанинова (...Настя), Сергей Тегин.

Режиссер: Г. Мыльников.

Сценарий: Виктор Мережко.

Краткое содержание:
Горожанин Гаврюшко Чупрун после очередной ссоры с женой решил начать 'новую' жизнь. Взяв у соседа форму и выдав себя за капитана дальнего плавания, уехал в село, где родился и вырос. Но очень скоро истина стала для всех очевидной - и приехавшей жене пришлось спасать Гаврилу от позора...

Последние обновленее: 13.12.2002 15:33:03

>>	отзывы зрителей
Мережко частенько высасывал из одного места свои сценарные "ходы". В этом фильме это совсем уж очевидно. Интересно, какой же непьющий и уважающий себя "морской волк" (пусть даже и бывший) даст "напрокат" первому попавшемуся полупьяному проходимцу свой парадный китель со штанами и фуражкой в придачу? Автор:
Георгий Бурков был неожиданным актёром Советского кино, не знающего точно как определить и правильно применить его психотип. Бурков много играл комедийных ролей с подачи Рязанова - в фильме "Зигзаг удачи" вечно хмельной загадочный ретушер, а на самом деле просто какой-то подпольный художник, работающий явно не в жанре соцреализма. Такой же хмельной приятель Жени Лукашина, который никогда не пьянеет - в фильме "Ирония судьбы". Бурков стал сниматься у Шукшина и тоже надо сказать не совсем его психотип. Поездной вор и рецидивист, убийца Егора Прокудина. И опять Бурков снялся у Рязанова в комедийной роли Робинзона в "Жестоком романсе". И здесь Бурков уже явно выпадал из роли. Он явно был на стороне незаслуженно обижаемого Карандышева. Для такой роли нужна кожа потолще, а психотип Буркова очень чувствителен и тонкокож. И если ретушер в "Зигзаге удачи" где-то как-то пошел навстречу девушке фотографа Орешникова и вышел с ней на прогулку дабы встретиться с гуляющей парой Орешников и Лидия Сергеевна, дабы помочь девушке сохранить лицо, да и то встретившись взглядом с Орешниковым ему стало неудобно, но в роли Робинзона психотип Буркова-актёра протестовал против такого использования господами для посмешища над Карандышевым каким бы он, Карандышев то есть, ни был. Бурков удивительно тонкий актёр. И мне думается в фильме "Отставной козы барабанщик" он сыграл именно аллегорию на свою актёрскую судьбу. Это был его бенефис с большими актёрами, которые может быть впервые не знали как себя вести в кадре. Роли у всех прописаны жестко по отношению к Гаврюше, но ведь они все большие актёры и чувствуют больше, чем задано. И это прорывалось. Фильм выходил из берегов. Великолепный актёрский ансамбль - Петр Вельяминов, Муза Крепкогорская, Татьяна Пельтцер, Галина Польских, Иван Рыжов, Евгений Шутов, Мария Скворцова - все они сильнейшие актёры Советского кино и явно не могли совладать с разливом судьбоносной реки, которая вдруг выплеснулась на экран, и оборачивалась большой человеческой трагедией судьбы. Они же люди и чувствовали чисто личную обиду за человека, а роли требовали жесткости, насмешки. Сценарий разрывал на части актёров и это видно на экране. Это как держать пробоину своим телом. Георгий Бурков в фильме достигает уровня мифологии и приобретает трагические черты Лаокоона в смертельной борьбе со змеями. Невидимые Змеи времени обвивают Гавриила и давят, давят, удушают его, загоняют в угол жизни. Так психотип актёра вдруг изрыгнул на экран эту скульптурную группу из ватиканского музея «Лаокоон и его сыновья». И это должно было свершиться рано или поздно в киносудьбе актёрского психотипа Георгия Буркова. Его речь обращённая к молодёжи, приятно проводящей время на танцах, - это дОлжно показывать в школах на уроках литературы или какие там уроки учат жизни? Конец фильма приносит духовное облегчение как и конец фильма "Афоня". Жена, любовь бросают спасательный якорь лишнему человеку, заблудившемуся во времени и пространстве. Бой со змеями выигран. Река жизни вошла в свои берега, границы восстановлены. Недаром Лессинг написал трактат «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии». Это сакральное для искусства понятие ГРАНИЦЫ. Смотрите фильм "Отставной козы барабанщик" и Вы увидите эти прорванные границы Бытия, эту пробоину в судьбе простого сантехника. Сакральная "Путевка в жизнь" 1931 года достигла своего пика в томлении лишнего человека - эпоха достигла вершин человеческого духа, за которыми тоска по Богу, а значит новый виток эволюции грешного человека - Адам и Ева, снова обретшие друг друга, уплывали по реке жизни на теплоходе типа "Ракета". Автор: Poklonnik
"Отставной козы барабанщик" - самый болезненный, незащишенный и загадочный фильм в череде себе подобных на заданную тему. А тема весьма и весьма высокая в искусстве. Тема "лишнего человека", а ещё точнее страдающего мужчины. Лишний человек затуркан действительностью и тонко чувствует её удары. А если быть точнее, то лишний человек поцелован Богом и назначен им страдальцем и мучеником может один на всё поколение. Тонко чувствующий, прорывающий пелену суеты, повседневности, рутины, имеющий свой обособленный взгляд на действительность, прорывающий пространство и время. Классические образы - Чацкий, Печорин, Онегин, Раскольников, Лаевский (Олег Даль в фильме "Плохой, хороший человек" по повести "Дуэль" Чехова), Федя Протасов ("Живой труп" - Ал. Баталов). Олегу Далю удалось сыграть несколько таких лишних людей эпохи, совершаюших подвиг мученичества - Лаевский, Зилов ("Отпуск в сентябре"), Сергей ("В четверг и больше никогда") и даже самого Печорина "По страницам журнала Печорина". Неожиданно становился лишним человеком Афоня буквально у нас на глазах рождался мученик и страстотерпец от бесшабашного сантехника до страдальца Земли русской. Шукшин поднимался на Голгофу распятия в "Калине красной". Зилов, Афоня и Егор Прокудин - это настоящая Святая Троица страстотерпцев мужиков Земли русской - интеллигент, рабочий и вор, принимающих на себя ореол мучеников. С Иисусом распяли двух разбойников. Очень хотел стать таким лишним человеком, приобщиться к лику святых герой Олега Янковского, даже совершая для этого "Полеты во сне и наяву", но не сподобился. Не всякий мужской образ достигал мученичества страстей Господних. И вот Георгий Бурков вступил на этот крестный путь в фильме "Отставной козы барабанщик". Совершенно необычный образ для нашего кино. Человек гоним буквально всеми - женой, сыном. Запел песню во дворе - его облили водой. Имя героя Гаврюша, а это уменьшительное от Гавриил - имя одного из апостолов. В образе Гаврюши есть много пересечений с образом Афони - обоих зовут уменьшительным, ласкательным именем, оба сантехники, оба играли в волейбол на уровне мастеров спорта. И обоих пронзает тоска в этой жизни, тоска уровня мученичества. И оба порывают с городом и едут в деревню для духовного излечения. Обоих пронзает любовь молодой девы. Казалось бы просто второй Афоня. И да и нет. И тут сыграла роль личность актёра Георгия Буркова. Автор: Poklonnik